La capacidad de reformulación del museo, derivada de su concepto en continuada metamorfosis, ha permitido que se desarrolle una arquitectura museística experimental y creativa adecuada a la finalidad y necesidades de la institución museística extendida. Este artículo, basado en una tesis doctoral sobre el tema, realiza un recorrido por las ampliaciones anexas a los edificios históricos y las descentralizaciones de sedes de los museos, realizadas desde la década de 1990 hasta la actualidad, considerando los hitos y referencias que influyeron sobre esta realidad museística, en la que el edificio se convierte en agente activo en la ciudad contemporánea y es por ello apoyado por la política cultural que impulsa su remodelación y diversificación.

The capacity to reformulate the museum, derived from its concept in continuous metamorphosis, has allowed the development of an experimental and creative museum architecture suited to the purpose and needs of the extended museum institution. This paper, based in a PhD Thesis on this topic, reviews the extensions annexed to historic buildings and the decentralization of museum venues, carried out from the 1990s to the present, considering the milestones and references that influenced this museum reality, in which the building becomes an active agent in the contemporary city and is therefore supported by the cultural policy that promotes its remodeling and diversification.

La generalizada infrarrepresentación de artistas mujeres en exposiciones y colecciones de arte podría ser atribuible a sesgos inconscientes. En el arte contemporáneo la desigualdad de género es difícilmente justificable, si bien a veces parece perpetuarse, posiblemente por inconsciencia o por inercia, como sugieren algunos ejemplos de exposiciones basadas en un enfoque androcéntrico o que revelan lagunas en la selección de artistas. Por medio de casos de estudio de exposiciones temporales en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) se analiza la aplicación de perspectiva de género a algunos planteamientos expositivos.

The generalized underrepresentation of women artists in art exhibitions and collections could be caused by unconscious biases. In contemporary art, gender inequality is hardly justifiable, although it seems pervasive, possibly due to a lack of awareness or unconscious biases, as suggested by some examples of exhibitions based on an androcentric approach or showing gaps in the selection of artists. Case studies of temporary exhibitions in Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) enable an analysis of approaches to exhibitions from a gendered perspective.